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首要，他带来了小说新作——《桃花源没事儿》。这是他“见微”前史短小说系列的第三部著作，前两部是在豆瓣均分8.75的《长安的荔枝》和《太白金星有点烦》。接着，由他担任故事参谋的古装剧《长安的荔枝》连续有观影会，《长安的荔枝》同名话剧也在演出。
“《桃花源没事儿》和我以往的前史体裁不太相同。”5月28日，马伯庸环绕新作接受了汹涌新闻记者独家专访，“这一次，我特别选了一个奇幻体裁，有点像我很早之前写的奇幻小说《龙与地下铁》，也是根据一个人们熟知的前史概念打开架空的奇幻幻想。”
《桃花源没事儿》的主角名为玄穹，是桃花源的俗务道人。他每月俸禄二两三钱，白日忙着处理妖怪们的鸡毛蒜皮，夜里还要处理琐碎的道门文书。可叹“遇财呈劫”的命格让他与偏财无缘，哪怕用随身法器桃木剑给私家做法事都会遭受天雷劫，只能寄望于勤奋作业、快些升官涨薪。
了解马伯庸著作的读者会发现，《桃花源没事儿》的玄穹和《长安的荔枝》里的李善德、《太白金星有点烦》里的李长庚相同，都是勤勤奋恳的“打工人”。
“不同点也很明显，等级不相同。《太白金星有点烦》里的李长庚等级最高，相当于一个中高层领导；《长安的荔枝》里的李善德要抓详细事务，相当于一个中层干部；《桃花源没事儿》的玄穹是最一线的，假如以血缘来论的话，它便是最纯粹的‘牛马’。”
马伯庸说，玄穹这一个人物，每天面临的便是家长里短、鸡毛蒜皮，但他反而觉得这些作业更能呈现人世的烟火气。“我一向很想写一个深化到大众中心的人物形象。”“我本身重视前史，我现在重视的越来越小。见微，越来越微。”
若单纯以动笔时刻和搁笔时刻来衡量的话，这本《桃花源没事儿》是马伯庸写得最长的一本，没有之一。
故事萌生于2013年，那时他白日上班，晚上写稿，还成为了新手奶爸。“所以，它跟我的儿子同岁。”
马伯庸说，有一天他出门遛弯，碰到了一个了解的小区片警。两人坐着谈天，聊着聊着他忽然冒出主意：假如写一个生活在奇幻国际的小片警，会不会很有意思？
开始的主意只是一个含糊的概念，没有故事，也没有人设，他只开了个头，就放在那里。但每年他都会冒出关于这一个故事的新主意，冒出多少就记下多少。一点点堆集起来，这一个故事竟像一个孩子渐渐生长，最终长成一部完好的著作。
“由于它的创造时刻实在太长了，以至于有意无意中，也保留了我这十多年来心境改变的痕迹。”马伯庸说，“让它保持着这种斑斓的面貌，就当是留住了我的人生年轮。”
这些年，马伯庸笔下的文字渐渐地衍生出来，变成一个个光影的国际、舞台的国际：《三国秘要》《古玩局中局》《长安十二时辰》《风起陇西》《显微镜下的大明》……每一部改编著作，都能引发重视和热议。
只是本年：1月，由刘天池执导、改编自《太白金星有点烦》的同名舞台剧在上海大剧院揭开面纱，敞开全国首演；3月，由大鹏编剧、执导并主演，改编自《长安的荔枝》的同名喜剧电影官宣定档7月25日暑期档；几天前，同名改编话剧《长安的荔枝》敞开多地连演；紧接着，由曹盾担任导演、雷喜报担任主演、马伯庸亲身担任故事参谋的古装剧《长安的荔枝》也打开了超前巡回观影会，正式播出“指日可下”。
“每次看到著作以不同的文艺方式呈现，感觉就像是一个老父亲忽的发现自己儿子总算找到了一个抱负的作业，他不再是一个小朋友，而是去上班了。”马伯庸告诉我，“感觉便是，孩子长大了，不再归于本身个人了，但他有了归于自己的六合。”
奇特的是，虽然他写下的多是前史的故事，曩昔的故事，但读者或观众总能在那些故事中看到今日的影子、自己的影子。
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